Emilia Valore: “cibo su tela”.

Emilia Valore durante il primo lockdown ha dato avvio ad un progetto del tutto singolare: unire il cibo e l’arte. Arricchendo dipinti famosi con l’aggiunta di vere e proprie prelibatezze culinarie, Emilia sfonda la parete della bidimensionalità che caratterizza la pittura e la tratta in un modo innovativo.

Le stelle della notte di Van Gogh vengono sostituite dalla dolcezza dei cereali dei Pan di Stelle, mentre con grande facilità possiamo assaporare e annusare le noccioline consumate nel locale de I nottambuli di Hopper, servite con un bicchiere di Whisky.

L’arte di Emilia crea un piano sinestetico che si sovrappone all’opera vera e propria, impattando lo spettatore e rendendolo partecipe di sensazioni che lo sbalzano in un mondo nuovo. Spaesante all’inizio, una volta presa famigliarità con questo tipo di arte, si è capaci di vivere emozioni che ricordano il profumo di casa e la delicatezza di certi piatti.

L’Italia come un quadro di Paul Klee rende esattamente la sopracitata esperienza sensoriale: i colori del dipinto vengono sovrapposti dai colori di cibi mediterranei, a cui si aggiungono sapori e profumi. La stessa sensazione la si coglie nell’opera di Monet, Papaveri, in cui la tipica pietanza italiana invade ed arricchisce l’arte.

I Manichini metafisici di De Chirico diventano ancora più estranianti e appunto metafisici grazie all’uso di due ovetti Kinder che vanno a piazzarsi al posto della testa, mentre delle dolci e delicate meringhe seguono i passi di danza delle ballerine di Degas.

Il surrealismo in Golconda di Renè Magritte viene alleggerito da dolci e colorate caramelle gommose che si alternano e sostituiscono agli uomini sospesi in aria.

Emilia gioca ironicamente con l’arte, senza mai screditarla né umiliarla, ma anzi, unendo la sua bellezza e il suo valore ai profumi e ai sapori dell’arte culinaria; in questo caso si valorizzano a vicenda in una danza che trasporta lo spettatore rapito su piani sensoriali diversi.

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